E costruito (ma è il caso di dirlo?) con professionalità inappuntabile: i due protagonisti recitano con convinzione. E il regista, che è l'autore del successivo La scelta di Sofia, è un nome di lusso nel cinema "moderno" americano: qui costruisce, in uno stile da telescrivente, un universo asciutto e essenziale, fatto di segni elettronici, di numeri e di cifre, proprio per sottolineare l'estraneità dell'individuo ad un universo di calcolo e di profitto sempre più misterioso e angoscioso. Levigato, efficace (e quindi anche calcolato) finisce però con essere lo spirito del film stesso: le formule del thriller, la morale americana di una società sana che riesce comunque a cavarsela, la volontà di estraniare lo spettatore dalla comprensione di una vicenda, un gioco, ritenuto superiore, tutto concorre a proiettare Rollover nel limbo delle operazioni di consumo. Esattamente come quelle prodotte dalla filosofia che il film vorrebbe criticare.

Il guaio non è tanto quello di un film anonimo in più o in meno. Ma piuttosto quello sull'anonimato nel quale stanno cadendo tutti i "giovani" cineasti americani degli anni settanta. Dov'è finito quel cinema che si chinava sulla propria storia, e su quella della propria società, per scoprire il cancro dei miti sui quali ambedue si basavano? Dov'è finito il cinema di Altman e Pollack, di Boorman e Coppola, di Scorsese, Rafelson o, appunto, Pakula?